1974年出土于广东信宜,是广东省首次发现的西周青铜盉。铜盉的出土为研究我国岭南地区秦汉以前的历史和文化提供了新的实物资料。

铜盉造型新颖、纹饰精细,并具科学性,是我国古代劳动人民智慧的结晶。为广东出土的古代最精美的青铜器之一。

雷州半岛陶瓷生产历史悠久,史料记载,唐初已大量生产,到宋元已具规模,是古代广东陶瓷生产重要基地之一。其陶瓷统称雷州瓷,与广州瓷、潮州瓷齐名,共称广东三大窑系。

该器物纹饰层次丰富,线条活泼流畅,构图严谨,相互呼应,是件精美之作,1957年于雷州市雷城西湖水库区墓葬出土。这件器物鹤立鸡群,精美程度远远超过同时期的雷州窑釉产品。

元青花人物瓷瓶存世稀少,据说大概只有300件,并且2/3流失海外。

这件器物内口沿绘一周缠枝花纹,腹部主体纹饰为人物故事图,足壁是如意纹。青色花调淡雅,胎细白,釉汁滋润,白中闪青,在瓶底釉下书写了青花“又”字。

我国孔雀石资源主要分布在广东与湖北,目前已停止开采。广东阳春石菉孔雀石开采于清代,储备量居全国之首。该孔雀石块体硕大,为目前国内博物馆所藏的最大一块孔雀石。该孔雀石集钟乳柱状、结核状、葡萄状、洞体等形态于一身,呈翠绿、墨绿及粉绿色,具明显丝绢光泽与绒毛状质感,体大、质优、形美,非常罕见。

传说中的清末广东“三大名砚”之一。砚长25.5厘米、宽17.6厘米、厚2.7厘米,端溪老坑大西洞石。清末两广总督张之洞曾主持开采老坑大西洞,出产一批上佳石料,被后人称为“张坑石”,此石或为其一。

此砚石色紫蓝,石质细腻,石品花纹绚丽。砚堂中有大片鱼脑冻,形似猕猴,侧蹲回首,栩栩如生。砚工因材施艺,将砚面及砚背巧妙设计为花果山、水帘洞意境。砚右侧镌隶书铭文:“千金猴王砚。光绪壬辰禺山何氏闲叟珍藏。”砚左侧镌隶书铭文:“郭兰祥作砚,项信南刊字。”郭兰祥为肇庆制砚世家郭家传人,郭家曾为宫廷制作贡砚,项信南为广州雕刻工匠。

器面罗汉光头大耳,笑容可掬,袒胸露腹,脚踏浪花,袈裟随风飘动,右肩负几册经书,右手握系书之绳。通高23厘米,胎体厚重,洁白坚细,通体施乳白色釉,莹润如玉。像背后正中钤阳文篆书“张寿山”葫芦状戳记。张寿山和何朝宗是同时代人,同为德化瓷塑名家,作品传世不多,此像为张寿山的代表之作。

值得一提的是,德化白釉色非常出名,深受西方人喜爱,在欧洲俗称“中国白”,这件罗汉像使用的白釉就堪称代表。

《墨龙图》是南宋画家陈容的绘画精品, 代表南宋时期画龙的最高水平。用两幅绢拼接而成,绢质和色泽十分完好,纵20.5厘米、横131厘米,是陈容传世的巨幅杰作。画面描绘的是一条飞龙腾跃云天的景象。

陈容曾做过福建莆田太守,是当时享有盛名的一位画龙能手。他的作品真迹流传下来的并不多,有两件流失海外,广东省博物馆所藏的这件《墨龙图》轴是了陈容最大、最精彩的作品,在中国绘画史上具有举足轻重的地位。

作品堪称中国书法经典。赵孟頫是中国美术史上承前启后的书画大家,无论在创作还是对于后世的影响方面,均堪称一个里程碑式的领军人物。在赵孟頫传世的署有年款的作品中,一些创作于三十岁左右的行书作品与此《陋室铭》卷风格较为接近,其间架结构、运笔及笔势均多有相似之处。因此,虽然此卷并无纪年,从印章、署款和书风看,应该是赵氏三十岁左右的代表作品。

广彩是广州织金彩瓷的称,是将景德镇的白瓷按照西方人的审美习惯,在广州加彩烘烧而成,主要销往国外。这件广彩人物故事双耳盖盅,以外国式样为本,内绘中国传统人物故事,构图紧密,色彩浓艳,金碧辉煌。

神龛是潮汕民间供奉祖先神位的特制神器,形制有大小之分,大者称神龛,小者俗称椟仔。整体造型庄重,制作精巧,是潮州木雕制品中做工最讲究的一种,以金漆木雕装饰最常见,以硬木制作的则多为素雕。

此大神龛,精工细作,气派非凡,规模宏大,高达3.28米,是目前所见型制最大的大神龛,人物众多,栩栩如生。

玉钮以新疆和阗青玉立体镂通琢成,高9厘米、底径7.7厘米。钮呈椭圆形柱状,留皮巧色牡丹龙纹,牡丹花盛叶茂,五爪龙纹双鹿角,粗眉大眼,张口露齿,毛发后披,龙身盘绕穿行于牡丹花草丛中。玉钮底部平并有四个对穿眼,可用于镶嵌系物之用。工艺精湛,刀工粗犷豪放。为目前所知国内博物馆馆藏最大的玉钮,堪称“钮王”。

此器物出水自南宋沉船“南海I号”,是1987年第一次试探打捞时出水的文物。目前从该船打捞出水的文物珍品多达四千余件,其中这件鎏金腰带,长1.7米,以四对鎏金铜丝编织而成,呈长圆条绳状,造型奇巧,工艺精湛,尽现异国情调, 是南海海上丝绸之路上的重要物证。，也是研究古波斯国金铜制造工艺的重要资料。