作者：黄静

民国时期（1911—1949）是我国陶瓷业发展的低谷期。景德镇瓷器在这一时期仍占据主流地位，仿古之风盛 行，产品也多循晚清旧法制作。其中有少量精品制作精美，但大部分仍属粗糙之作。以下是从广东省博物馆收藏的民国瓷器中，挑选出几件质量较好的，与同好者共享。

1、仿乾隆珐琅彩人物纹瓶（图一）

高18.2、口径5、底径6厘米。该器物短颈、长腹、圈足，纹饰为满地花开光装饰。腹部两开光绘主题纹饰，一面是婴戏纹，另一面是福禄寿三星贺喜纹，开光的边框分别饰以胭脂红描绘的四条龙。其余部位绘满地花，以金彩为地，花叶分别以胭脂红、矾红、黄彩、蓝彩、绿彩等彩料装饰。颈部近肩处绘变体蕉叶纹一圈，分别以红彩和蓝彩等装饰。蕉叶纹之下是蓝彩绘龟背锦一圈，当中四个小开光内绘杂宝纹，分别饰以红彩、淡绿、淡黄等彩料。往下连着一圈复线双层如意云纹，以黄彩为地，分别以红彩和蓝彩勾线。下部饰以胭脂红勾框线的变体莲瓣纹一圈，莲瓣内以黄彩、矾红彩等平涂绘朵花。圈足以蓝料彩绘连续回纹一周。底施绿釉，以蓝料写“乾隆御制”方框款。该器物整体比例恰当、美观，装饰华丽。修胎精细考究，胎质细腻，胎体极薄，几乎到了半脱胎状态。釉质莹润，白釉洁白光润如凝脂，其他彩料略嫌发暗。画工与乾隆本朝器物相比，差距较明显：一是花卉笔法模糊，不够精致；二是人物动作、表情略显呆板，不够生动。但总的来说，仍不失为民国瓷器中的仿古精品。

2、仿雍正粉彩花鸟纹方瓶（图二）

高44.7、口径11、底径14.5厘米。该器物直口、长颈、鼓腹、深圈足。纹饰为满地花开光装饰。整个器身以矾红彩螺旋纹为地，上绘胭脂红折枝花卉。口沿处绘红彩织锦纹一圈，其下是黄地蓝料彩如意云纹一圈。腹部为主题纹饰，四面开光，前、后两面分别绘菊花、竹、石、鹌鹑，另一面为荷塘鸳鸯；两侧面分别绘梅花蝴蝶和牡丹蝴蝶。颈部附蓝彩双螭耳。足部为向下扩张喇叭形深圈足，上绘变体大莲瓣纹一圈，莲瓣内绘小朵花，分别饰以黄、红、蓝彩。底施白釉，书矾红彩“大清雍正年制”双行楷书款。胎体较厚，但修胎较规整。釉和彩较暗、发灰。

3、素三彩转心瓶（图三）

高44.5、口径13、底径11.4厘米。该器物小盘口、短颈、长腹、浅圈足平底。整个器物为满彩不留白装饰，分别使用了绿、紫、黑、淡黄等彩料，因不用红彩，故称素三彩。颈部和腹部为龟背纹作地，龟甲内绘小朵梅花，其上再绘折枝梅花、菊花等。肩部为螺旋纹地，上饰四个镂空双钱纹，双钱纹四周饰绿彩飘带。腹部分三层、每层各饰四个镂空开光如意云纹。下部饰大莲瓣纹。底施白釉，无款。从肩部和腹部的镂空处，可看见内转心瓶。该器物从器型上看，具有康熙的特点，但转心瓶却是乾隆朝的常见器物。但从釉彩上看，是仿康熙的素三彩。总的来说，这件器物制作比较粗糙。

4、粉彩山水双龙耳方瓶（图四）

高33、口径9.5、底径8.7厘米。该器物卷唇口、长颈、长腹、浅圈足。颈部以黄彩作地，上绘缠枝西蕃莲、缠枝菊等花卉，分别以绿、蓝、紫、矾红、胭脂红等彩料装饰。颈部两侧附蓝料彩双龙耳。肩部以红、绿、蓝彩等绘变体莲瓣纹一圈。腹部为主题纹饰，白地，四面各绘山水人物。下部分别以红彩、蓝彩绘莲瓣纹和回纹各一圈。底施白釉，书红彩“大清乾隆年制”篆书款。从修胎、画工、釉彩等各方面来看，这是一件制作精细的作品。

5、风满楼款双果耳十六子婴戏瓶（图五）

高35.2、口径11.3、底径11.5厘米。该器物奢口、长颈、圆腹、二层台平底，颈部附双果（桃）耳。颈部以黄彩为地，以胭脂红、矾红、紫、绿等彩绘缠枝西蕃莲。肩部以一圈三层的花纹组成：上层是有红、蓝色料彩描绘的向上变形蕉叶纹；中层是绿地桃果、回纹组成的装饰带；下层是红、蓝、绿等彩描绘的如意云纹。腹部为主题纹饰，白地彩绘，画面为十六子婴戏图。除十六子外，背景图案还有芭蕉、竹、石、栏杆等，运用了矾红、鲜红、淡黄、紫、蓝、深绿、草绿等多种颜色。下部以红、黄、蓝彩绘变形莲瓣纹一圈。瓶颈内部与底部同施松石绿釉。瓶底中央书蓝料彩“叶风满楼家藏”竖三行楷书款。该器物整个器型具有仿乾隆的特点，主题纹饰中所绘的太湖石，是模仿明末清初的画法；二层台底，是模仿康熙时的做法，但修削较潦草。釉质尚莹润，但彩料发暗发灰。从底款看，很可能是某大户人家订做的产品。十六子婴戏是明清陶瓷器上常见的纹饰题材，反映的是多子多福的封建思想。

6、仿雍正墨彩花卉纹碗（图六）

高7.3、口径16厘米。该器物撇口，腹渐下收，圈足，足墙垂直，足底平切。胎体较细腻、较薄。外壁以墨彩绘奇石牡丹，奇石绘成年轮重叠状，牡丹为双犄状，大小共九朵，配诗句“嫩蕊包金粉，重葩结涌云。”碗内心也有墨彩绘的小花八朵，呈散落状，错落有致。外底心书蓝料彩“雍正年制”楷书方框款。总的来说，该器物修胎较细致，无论是器型还是彩绘，都是仿雍正的做法。但釉色发灰，墨彩发色晦涩、发暗，绘画呆板、粗糙、缺乏灵气、无层次感，从而影响了整个器物的质量。

7、棋琴书画四仕女坐像（图七）

高16.5、底宽9厘米。这一组瓷塑均着民国时装，长衫收腰、高竖领，窄脚裤长至脚裸，裹小脚，每人手中分别持着书画棋琴。底刻“叶运红造”印章款。从服饰上来看，是1920年左右的作品。胎质较为细腻，但釉彩发灰、发暗。人物面目清秀，丰满的鹅蛋形脸，柳眉细眼，小樱桃嘴，这些都是民国仕女瓷塑的特点。

综上所述，民国瓷器具有以下特点：一是仿古的数量多、品种多、范围广：不仅仿清代的，还有仿明代的和高古的（本文未有介绍）；不仅仿颜色釉瓷，更大量仿青花、五彩、粉彩、珐琅彩、斗彩等彩绘瓷；仿古瓷的器型包括瓶、罐、尊、碗、盘、杯、壶等。其中以仿雍正、乾隆时期的粉彩最为多见。二是总的来说制作工艺水平不高：除个别胎质细腻、釉质莹润以外，大多制作不够精细。如胎体伴有杂质，釉彩多发灰、发暗，胎釉结合不紧密；绘画僵硬呆板、缺乏层次感，人物表情不够生动；写款软弱无力、有形无神等。而民国时装人物瓷器则包括器皿类和瓷塑类两大类别。器皿类以瓶为最多，一般为成对制作（当时流行以一对瓷瓶作为礼品送给新婚夫妇）。瓶的造型多为撇口、口径多数大于底径，胎、釉质量差，画工更是粗糙，人体比例不协调。相对而言瓷塑的制作质量要好一些。三是从总体来看，仿古瓷的制作水平和质量相对要比时装瓷的高得多。